求生在动物世界[快穿] 第200节 (第2/9页)

南极站里和科考队员们喝酒感慨人生，还是在连夜含泪数钱准备购置新的摄影设备。

    安澜远远目睹了“悲剧”发生的全过程，这天晚上她和诺亚都没吃下几条小鱼，笑都要笑饱了，甚至过几月想起来都还会发笑。

    半年时间让帝企鹅大群把摄影团队当成了一个自然界本身就存在的事物来对待，平时该怎么样就怎么样，队伍行进时都不会刻意避开。

    经过这一遭之后小企鹅们在活动时更加肆无忌惮，打着打着就会打到两脚兽附近，偶尔还会把当天营地里的东西拿来当遮蔽物，以至于有段时间摄影师都不愿意互动了，一看到有企鹅靠近就想提桶跑路。

    半年时间也让安澜和诺亚喜欢上了这个团队。

    野生动物摄影是需要爱意驱动的工作，要完整地制作一部纪录片更是需要花费大量精力和时间，尤其当影片主题时讲述同一只——至少是同一批企鹅的成长故事的时候。

    成长故事是非常难拍摄的题材。

    大部分纪录片会选用多个“演员”出演同一动物不同时期的形象，因为人类很难用数年乃至数十年去追踪同一只动物，也不是所有动物都有运气活到寿终正寝。

    上述导演至少是去实地拍摄了。

    世界上还存在一种制作方，他们会把曾经拍过的素材反复多次使用，并且在每次使用时随心所欲地拼接出不同的故事。

    同一个镜头在某部影片里被解读成一种含义，在其他影片里又被解读成另一种含义，有时就连主角都会有变化。

    安澜自己就曾看见过一个打架镜头在两部纪录电影里