第469章 另一个领域 (第6/9页)

和配乐，前者说清楚也就是让演员去掉表演痕迹浓重的表演，转向风格自然，楚舜在调教演员上，一直是神话。

    ［运镜是楚舜，作为导演，将自身完全和其他导演分离的技巧，《横空出世》的运镜似乎是十几位世界著名导演轮番上阵，并且他们相互间非常契合，如同你的左手和你的右手，融合太完美，特别是随性而出雨中长镜头，从单个镜头难度和艺术表现，是影史第一。］

    在地球上还有《1917》穿越战地镜头，《赎罪》中敦刻尔克海滩镜头，以及《人类之子》，还能打一打，然而仅仅只是打一打。

    《赎罪》长镜头难度和大场面够，但美感和顺滑不足。

    《1917》美感和顺滑有，难度和大场面有欠缺了些。

    《人类之子》场面和顺滑以及难度三则兼备，美感少了些。

    楚舜拍摄的长镜头是流畅性、美感、难度、大场面四者兼具，简直是二带一对王的cao作。

    米歇尔最后总结：

    ［“人文关怀”、“他国文化尊重”、“反战思潮”、“艺术与商业的平衡”，这几方面在《横空出世》深有体现。

    苏联专家听从国家发布的命令，即便撤走，但在雨夜焚烧资料，以及临走时对数据的提醒，都表达出“达瓦里希”友谊。

    华夏研制原子弹从未有一丝想要发动战争的想法，而是保护自己国家，以及自己国民，和我们法兰西一致。

    催生出原子弹并非科技进步，而是战争的阴霾，楚舜导演在多部作品有所表达。

    总之《横空出世》对世界电影全球化语境下，都是绝佳的指导，每一位影视从业者都应该学习。